“O romance culinário de Tran Anh Hung é tão vívido e carinhosamente feito que você jurará que pode sentir o cheiro e o gosto de cada imagem.”

The Telegraph (4/5)

“Há charme e delicadeza aqui e Magimel e Binoche interpretam impecavelmente, embora eu não estivesse totalmente certo de que eles combinam como os ingredientes de uma história de amor.

The Guardian (3/5)

“Estrelado por Juliette Binoche e Benoît Magimel como colegas obcecados pela cozinha, este banquete sensorial não complica as coisas com enredo ou conflito – isso seria como falar com a boca cheia.”

Variety

“As refeições que preparam são filmadas primorosamente, mas o drama discreto de Hung convida-nos a olhar para além dos deliciosos banquetes, para que a gente saiba saborear os prazeres quotidianos que costumamos dar como garantidos.”

Screen Daily

“The Pot au Feu pode muito bem ser a porção de food-porn mais bonita e suavemente sentida já trazida para a tela. Está prestes a se tornar o filme favorito de sua mãe, e é uma delícia absoluta.”

The Wrap

“The Pot-au-Feu combina maravilhas culinárias com uma comovente história de amor de meia-idade.”

The Hollywood Reporter

“Moretti tenta obter algum endosso sentimental não merecido ao apresentar canções italianas clássicas, e da mesma forma, nos oferece uma participação divertida do arquiteto Renzo Piano no estilo de Woody Allen/Marshall McLuhan, e um desfile final de cameos de lendas do cinema que apenas fazem o filme parecer autocomplacente e sem graça. Tenho certeza de que o futuro será iluminado por outro filme de Moretti, melhor que este – este deve ser esquecido.”

The Guardian (1/5)

“Há uma doçura inegável em detalhes como esse, juntamente com a presença de atores-chave que retornam, como Buy e Orlando. Mas a esperança nostálgica do filme pelo futuro do cinema e seu poder de cura acaba sendo demasiadamente satisfeita consigo mesma para ser percebida como uma expressão de fé coletiva.”

The Hollywood Reporter

“A solidariedade e a humanidade diante do cinismo são louváveis, indubitavelmente. No entanto, é difícil manter-se absorvido no material em questão devido à troca um tanto desajeitada de Moretti entre a logística atual de uma produção cinematográfica, o filme dentro do filme de 1956 e os surtos aleatórios e irritantes adjacentes (veja: Giovanni em um carro, cantando de maneira histriônica Aretha Franklin). Os resultados são frustrantes e diminuem o impacto geral do filme, que tem o coração no lugar certo, mesmo que esse lugar frequentemente pareça preso no passado.”

IndieWire (C+)