“Gostaria de poder dizer que o resultado foi impactante, mas o estranho dilema dos filmes recentes de Cronenberg é que, quanto mais ele se torna obcecado pelo corpo, mais parece conduzir a partir da cabeça. ‘The Shrouds’ poderia quase ser uma paródia de Saturday Night Live de Cronenberg.”

Variety

“‘The Shrouds’ é contido, até elegante. É uma visão profundamente pessoal sobre a perda que encontra bastante tempo para ser assustadora, mas nunca perde de vista o fato de que é um filme sobre o luto. Especificamente, é um filme sobre o luto de Cronenberg pela morte de sua esposa em 2017.”

The Wrap

“‘The Shrouds’ é uma história de luto como só David Cronenberg pensaria em filmar: sarcástica, insensível e muitas vezes tão cadavericamente rígida que o próprio filme parece estar sofrendo de rigor mortis. É Cronenberg em seu momento mais inóspito; no que diz respeito à disponibilidade emocional e ao apelo comercial do projeto, faz ‘Crimes do Futuro’ parecer ‘Barbie’ em comparação.”

IndieWire (91/100)

“O novo filme de David Cronenberg é uma esfinge contorcida sem segredo, uma meditação erotizada e necrófila sobre luto, desejo e perda que retorna este diretor aos seus agora muito familiares fetiches ballardianos. É intrigante e exaustivo: um quase mistério de assassinato e drama sexual de doppelgänger combinado com um thriller de conspiração de ficção científica que chega muito perto de participar da própria xenofobia que pretende satirizar.”

The Guardian (60/100)

“Na última meia hora de ‘The Shrouds’, esses vários fios da trama estão se agitando perigosamente como cabos elétricos soltos em uma tempestade. Seja o que for que você espera de Cronenberg como um autor distinto – humor sarcástico, um ritmo moderado, uma imersão exultante em gosma nojenta – você não espera que a narrativa exploda em pedaços. Isso realmente é um novo tipo de desconforto.”

Deadline

“Este ensopado fétido de sexo, morte e tecnologia pode ser um afrodisíaco para os fãs hardcore de Cronenberg, mas os espectadores mais casuais provavelmente acharão tudo bastante descuidado e mal elaborado. Há pouco do vigor, da sagacidade ou da invenção que fazem o Cronenberg clássico ainda tão perene, o que torna esta obra já melancólica ainda mais triste de assistir.”

The Hollywood Reporter

“Supostamente concebido como dois episódios de uma série abandonada da Netflix, há tipicamente muito pouca emoção bruta no filme: isso não é pelo que Cronenberg é famoso. Há um toque leve e eficaz de horror corporal – um lembrete de seu poder duradouro de chocar, embora empalideça em comparação com as delirantes teatralidades de ‘The Substance’. Mas sua ironia sutil é abafada por uma trama convoluta e fatalmente tediosa.”

Screen Daily

“Alguns argumentarão que a performance de Stan no papel central é um pouco agradável demais, mas o ator faz um excelente trabalho, indo além da imitação para capturar a essência do homem. Em um estudo de personagem de uma figura pública amplamente parodiada e inadvertidamente autorreferente, Stan nos oferece uma visão mais matizada do que o motiva. O que o filme de Abassi revela acima de tudo é a extensão em que a toxicidade que agora é uma parte inevitável da nossa realidade contemporânea foi moldada pela aliança maligna entre dois homens há meio século.”

The Hollywood Reporter

“Stan se adapta ao papel, sugerindo o jovem Trump sem se aventurar em uma imitação ao estilo do Saturday Night Live. Ele o captura de forma precisa e convincente o tempo todo. Cohn já foi retratado em outros projetos, como Al Pacino fez em Angels In America, mas Strong é oa escalação ideal, se entregando totalmente e entregando um retrato tridimensional deste homem complicado. Bakalova é excelente em suas poucas cenas.”

Deadline

“O fato de que “The Apprentice” não alcança seu objetivo é particularmente lamentável porque Abbasi parece ser um candidato tão perfeito para liderar o primeiro grande filme sobre Trump. Um provocador nascido no Irã que se sente mais vivo quando seu trabalho está lambendo o terceiro trilho, Abbasi só tinha uma vaga noção da existência de Trump até o grande filho adulto transformado em imitador solitário de Rhodes descer aquela maldita escada rolante no início de sua campanha em 2015, e a falta de conexão pessoal do diretor de “Holy Spider” com a celebridade americana de longa data permitiu que ele abordasse essa história sem qualquer traço de vitríolo pessoal ou polêmica que qualquer pessoa criada nos EUA poderia ter trazido para o projeto.”

IndieWire (C)

“Mas apesar das texturas atraentes do filme, Abbasi luta para encontrar um arco convincente na ascensão de Trump. Há um certo fascínio sombrio em assistir a um egomaníaco irreparável derrubar todos os obstáculos em seu caminho. Mas a busca insensata de Trump nunca se presta a revelações mais profundas sobre o magnata, nem sugere como ele simboliza o lado sombrio do chamado excepcionalismo americano.”

Screen Daily

“A performance de Sebastian Stan é uma maravilha. Ele captura a linguagem corporal desajeitada de Trump, o imponente caminhar com as mãos rigidamente ao lado do corpo, e ele também capta muito bem a linguagem facial. Ele começa com um olhar aberto e juvenil, sob a vasta cabeleira com a qual podemos ver que Donald está obcecado, mas à medida que o filme avança, esse olhar, por graus infinitesimais, se torna cada vez mais calculado.”

Variety

“O diretor Ali Abbasi nos presenteou com monstros fascinantes no passado com “Holy Spider” e “Border”, mas a monstruosidade aqui é quase sentimental, uma caricatura xerocada de muitas outras interpretações satíricas de Trump e ecos proféticos de seu futuro político. É basicamente uma imagem muito menos original, sua atmosfera emprestada de Scorsese e Coppola.”

The Guardian (2/5)

“Às vezes The Apprentice é divertido e às vezes é perturbador, mas é difícil não pensar que Ali Abbasi poderia ter feito algo mais estranho, mais selvagem e mais satisfatório se tivesse encontrado uma maneira de trazer mais magia e menos MAGA.”

The Wrap

“O novo filme de Alain Guiraudie, Misericordia, parece ser dois filmes ao mesmo tempo: O primeiro é uma história sinistra de homicídio em uma cidade pequena, no estilo de “A Sombra de uma Dúvida” de Hitchcock. O segundo é uma variação distorcida do “Teorema” de Pasolini. Os dois filmes nem sempre se cristalizam em um só, e se você está procurando um thriller criminal credível no qual todos se comportam logicamente, Misericordia pode não ser para você. Se, por outro lado, você está procurando uma exploração do desejo sexual reprimido e da hipocrisia religiosa na França rural, o estranho e sóbrio novo filme de Guiraudie funciona.”

The Hollywood Reporter

“Como o Teorema de Pasolini, mas invertido, seu personagem principal parece ser atraído por todos, exceto pelo único homem que realmente o deseja. É a partir da tragédia desse amor solitário que Misericordia extrai sua suculência e humor. Truculento e turgente, o prazer do filme reside em sua contenção em abraçar completamente qualquer uma de suas vertentes, desde o thriller pastoral até uma crônica da França oculta.”

Les Inrockuptibles

“Guiraudie está além de todo julgamento, além da moralidade, e é um verdadeiro radical como absolutista humanista. Ele nos faz contemplar o mundo conforme descrito pelo famoso aforismo no cerne de “Os Irmãos Karamazov” de Dostoiévski — se Deus não existe, então tudo é permitido.”

The Playlist (A+)

“É uma impressionante demonstração das habilidades de Guiraudie quando se trata do gênero thriller, que ele já havia abraçado de forma excelente com “Estranho pelo Lago”. No entanto, ao contrário deste último, a partir do dia seguinte ao assassinato, Misericordia mais desarma do que constrói a tensão.”

International Cinephile Society (4/5)